A conta das importações globais de alimentos deve bater o recorde de US$ 1,29 trilhão em 2011, o que representa uma alta de 24% ante 2010. A estimativa consta no relatório "Food Outlook" da Organização das Nações Unidas para Agricultura e Alimentação (FAO), divulgado neste mês. O aumento do custo das importações deve alcançar dois dígitos em todas as categorias de alimentos na comparação com o ano passado. De acordo com a agência da Organização das Nações Unidas (ONU), essa elevação deve-se mais ao aumento dos preços que ao volume comercializado.
A conta das importações deve pesar mais para os países menos desenvolvidos. Para eles, a fatura vai aumentar 32% neste ano. Em outra categoria, a das nações menos desenvolvidas onde há déficit de alimentos, o custo deve subir 27%. Nesses países mais vulneráveis, o gasto com as compras de alimentos deve equivaler a 17% do total das importações, ante 7% na média mundial. Para os desenvolvidos, a conta deve subir 22% em 2011.
A elevação do gasto do mundo com a importação de alimentos tem sido puxada pelos produtos à base de grãos e óleos vegetais. Juntas, essas duas categorias de commodities são responsáveis por 36% de toda a conta das importações, contribuindo também com mais de um terço do aumento do gasto ante 2010.
Outros produtos, contudo, também ficaram bem mais caros para os importadores. É o caso do açúcar e das bebidas (alta de 23%), e carne e lácteos (19%). Com a inclusão dos pescados, o custo das importações de proteína animal deve alcançar US$ 365 milhões em 2011. Trata-se do grupo de produto mais caro da cesta pesquisada pela FAO.
A elevação dos preços mundiais dos alimentos foi puxada principalmente pela queda do dólar na maior parte do ano, diz a FAO. Em contraste com 2010, o crescimento do volume comercializado no mundo foi insignificante e em alguns casos, como o do açúcar, até recuou. Isso ocorreu diante da combinação de aumento da produção doméstica em vários países e desaceleração econômica em importados destinos compradores de alimentos.
A fatura das importações só não subiu ainda mais por conta das tarifas estáveis de frete durante os primeiros oito meses do ano. Nas últimas semanas, contudo, os valores subiram com força, o que deve pressionar o custo das importações até o final do ano.
“A Casa” é puro marketing! Estruturalmente não existe nada que se possa chamar de cinema nesta brincadeira cara. A própria chamada já vende um produto mentiroso: “O primeiro filme de terror filmado em um único plano sequência”. Não precisa muita atenção para perceber que a obra possui setenta minutos, porém inicia de manhã e termina à noite! É o dia mais curto da história do mundo! Pior que isto, não existe possibilidade de filmar algo por este tempo em um único plano sequência sem cortes. O mesmo recurso utilizado por Hitchcock em “Festim Diabólico” se encontra neste, ou seja, existem cortes discretos em cenas escuras.
Todos estes problemas poderiam ser esquecidos, caso o roteiro fosse aceitável, mas não é o que acontece. Os poucos momentos de sustos não o tornam mais interessante que um passeio na mais medíocre montanha russa. As atuações chegam a ser embaraçosas em diversas cenas, mesmo levando em consideração o gênero e o público alvo do produto. O diretor uruguaio Gustavo Hernandéz até tenta elaborar criativas maneiras de contornar o baixo orçamento, porém não consegue salvar o projeto, que ainda entrega um final (no mínimo) decepcionante.
Com certeza os Estados Unidos irão criar uma refilmagem, que possivelmente será tão medíocre quanto o filme original, porém com o triplo da verba. O mais triste é pensar que se tratava de uma ótima idéia, infelizmente desperdiçada.
O agricultor Francisco Schreiner planta milho transgênico há três anos, em Campo Mourão, Paraná. Pela semente transgênica ela paga 30% a mais em relação à convencional, mas diz que compensa. “Tem um custo a mais, mas nós temos um grande benefício em função disso. Nós evitamos em torno de três, a quatro aplicações de inseticida a mais do que seria em uma lavoura tradicional”, explica.
A variedade de milho transgênico cultivada por Francisco Schreiner é a BT. Esta é a sigla para bacillus thuringienssis. Uma bactéria que vive nos solos e que tem poder inseticida. Um gene desta bactéria foi introduzido na planta de milho. Quando a lagarta do cartucho, principal praga da lavoura, se alimenta da folha, ela morre.
A primeira liberação comercial de uma variedade de milho transgênico no Brasil aconteceu em 2008 e veio acompanhada de algumas restrições. Uma delas é a necessidade deixar áreas isoladas ou de "refúgio".
A planta tem polinização cruzada e pode cruzar com variedades convencionais. Por isso, há uma exigência legal para que o produtor plante uma área de milho convencional ao lado do transgênico.
O produtor pode fazer isto de duas formas. Planta milho transgênico, deixa uma área de cem metros com outro cultivo, e aí planta o milho convencional. Outra alternativa é plantar o milho BT, deixar dez fileiras com milho convencional, e fazer então uma área de isolamento, de vinte metros, sem milho transgênico.
Deste modo, caso o vizinho tenha milho convencional plantado, a lavoura não será contaminada. Além de impedir a contaminação de lavouras convencionais, a área de isolamento tem outra função: evitar que as lagartas sofram mutação e se tornem resistentes.
“Uma parte das pragas se multiplica na área convencional. Se nós tivéssemos uma lavoura, onde não houvesse a possibilidade da multiplicação de nenhuma praga, facilitaria o surgimento de um indivíduo resistente, que se começasse a se multiplicar, colocaria a tecnologia em risco”, explica Gilberto Guarido, agrônomo.
Na Coamo, todo o milho recebido é geneticamente modificado. “Ninguém se preocupou em pagar um prêmio pra se proteger com o milho convencional, então hoje é uma realidade, tanto no mercado interno ou externo. Ele tem aceitação e nós não temos nenhum problema de comercialização”, diz José Aroldo Galassini, presidente da Coamo.
O agricultor, Cláudio Consonni, está começando o plantio de milho em Presidente Olegário, em Minas Gerais. As plantadeiras são abastecidas com sementes transgênicas, que custa 400 reais a saca, enquanto a convencional custa 300 reais.
“Apesar de a semente custar mais caro, você tem uma economia de 15% na sua lavoura e consegue um incremento de produtividade e, além disso tudo, você evita aquele uso de agrotóxico que causa, queira ou não, um impacto no meio ambiente”, afirma.
O agricultor Adalberto Gonçalves, de Patos de Minas, plantou 15 hectares de milho convencional. Ele diz que ganha mais pelo produto. “Hoje você consegue vender acima de dois reais. O preço básico do milho, que foi vendido na média por R$ 26, você vende a R$ 28. Esse lucro a mais que eu vou ter, vai compensar as pulverizações e ainda vai me sobrar mais dinheiro”, declara.
Era tão difícil prever o resultado final deste Carros 2 quanto uma empresa concorrente alcançar o grau de complexidade do conjunto da obra Disney & Pixar. A dificuldade de previsão havia se solidificado durante mais de uma década e meia de animações primorosas. Com apenas dois longas muito bons (Vida de Inseto e o primeiro Carros - todos os outros estão acima), nada indicava indícios de qualquer crise criativa. Seriam, as mentes por trás das oscarizadas e quase imbatíveis animações, infalíveis?
Baseada em fórmulas e repleta de clichês hollywoodianos (especialmente aqueles advindos de filmes sobre espionagem), a obra é o primeiro grande tropeço da antes sobre-humana empresa. A queda parece visível demais quando até um personagem tão carismático quanto o guincho Mate (“como tomate mas sem o to”) surge deslocado. Aliás, a beleza desse personagem era realçada justamente por ser, no filme anterior, um coadjuvante. Enquanto funcionava como alívio cômico, a trama se desenvolvia com beleza, alguma profundidade e, certamente, boas risadas. Mas, elevado ao posto de protagonista, o favorecimento de um arco dramático mais contundente se desfaz, as piadas se tornam forçadas e surgem os estereótipos e os diálogos artificiais apoiados em uma trilha sonora abatida (estranhos para uma produção Pixar).
Surpreendente na utilização da violência e com um sadismo definitivamente inesperado para uma produção de apelo infantil (talvez, com o intuito de impressionar os adultos que nunca precisaram disso para se encantar com obras como a trilogia Toy Story ou Ratatouille – essa última com repetidas referências na película em questão, o que é incomum quando se trata de piadas internas da empresa), o filme pode ser visto como um amontoado de ótimas ideias mal aproveitadas. É, sim, um universo curioso e, sem dúvida, disposto a ser desenvolvido.
Assim mesmo, Carros 2 é um grande espetáculo estético e o design dos novos personagens (inclusive os figurantes) é inspirado... especialmente dos carros japoneses, que remetem diretamente a animés.
O caráter oportunista fica claro após a saída do cinema, quando, sem querer, é possível relacionar, diretamente, as quase infinitas aparições de produtos (de brinquedos a roupas) relacionados aos 106 minutos da projeção. É, então, que se pode ter certeza da dúvida sanada por Carros 2: as mentes por trás da Disney & Pixar não são infalíveis. Pior... são humanas.
Ou havia algo na água do pessoal. Eis que surge um grande mistério.
Aguardemos o próximo trabalho..
Frustrado, o cafeicultor Arthulino Salvador caminha entre o que restou dos 70 mil pés de café. A propriedade dele fica no Córrego Negro, em São Domingos do Norte, Espírito Santo. O produtor esperava colher 1.200 sacas na próxima safra, em vez disso, o prejuízo será enorme.
A chuva de granizo durou apenas 10 minutos, tempo suficiente para devastar lavouras inteiras. Em uma propriedade que tem 60 mil pés de café não sobraram folhas, nem grãos. A perda foi total. O cafeicultor Domingos Calixto perdeu metade da lavoura de café, 5 mil pés de pepino e 500 de banana.
A prefeitura agora faz um levantamento das áreas afetadas e garante que vai prestar assistência aos produtores. “A gente pede que os produtores afetados não tomem iniciativa sozinhos, procurem a secretaria de Agricultura que vamos prestar toda a assistência”, explica Paulo Bruni, secretário municipal de Agricultura.
As máquinas colhem o trigo nas propriedades em Tupanciretã, região noroeste do Rio Grande do Sul.
Nesta safra, os gaúchos plantaram 6% a mais do que na safra passada, o período de estiagem colaborou para acelerar os trabalhos e mais de 80% da área foi colhida.
O produtor Rogério Ceolin está colhendo cerca de 65 sacas por hectare e o trigo que sai das lavouras é de boa qualidade, conforme explica Jorge Vargas, consultor agronômico. “É um trigo que tem bom peso, que tem boa qualidade. É um trigo que muitos produtores estão com produtividade aceitável para os investimentos que foram feitos".
Mas a qualidade do trigo não é compensada com o preço. A média paga pela saca do grão no Rio Grande Sul gira em torno de R$ 24 e como a oferta é grande, faltam compradores no mercado. Por isso, os agricultores são obrigados a estocar o grão.
Em todo o estado, ainda estão estocadas cerca de 150 mil toneladas de trigo da safra passada, o que representa 7% do total.
Argemiro Brum, professor de economia internacional e especialista em análise do mercado de trigo, explica por que ainda tem tanto trigo estocado da safra passada e o motivo da desvalorização do grão. Confira o vídeo com a reportagem completa.
No lombo das mulas, os cavaleiros mostraram habilidade. Na disputa, eles devem passar 40 minutos trotando com os animais nas marchas comum e diagonal e são avaliados em vários quesitos.
Diogo Peçanha, de Sarapuí, ganhou o primeiro lugar na categoria de marcha com mula adulta, resultado, garante, que vem do amor que tem pelo animal.
E a dedicação começa com os mais novinhos. João Pedro, de apenas nove anos, também levou um dos troféus na competição.
Mas quem foi à festa, não acompanhou apenas marchas e trotadas, não, também se deliciou com os costumes do povo simples da roça. Como em toda festa caipira do interior de São Paulo, não poderia faltar, claro, a comida tropeira, uma tradição mantida há 300 anos na região. Na cozinha improvisada teve arroz carreteiro, feijão gordo, bife passado no estrado e tudo terminou com a queima do alho.
Sou fã do trabalho do diretor François Ozon, que com este encantador “Potiche – Esposa Troféu” resgata a alegria de seus primeiros filmes (assim como a elegância da era de ouro do cinema francês). Este é o tipo de obra que, mesmo se você estiver cansado ou desinteressado a princípio, irá conquistar sua atenção até o último minuto!
Ozon nos entrega pequenas homenagens ao longo da projeção. Todos os que se apaixonaram por Catherine Deneuve no clássico “Os Guarda-Chuvas do Amor” de 1964, irão adorar o cenário em que a atriz se encontra nesta produção. A eterna “Bela da Tarde” vive Suzanne Pujol, uma peça de enfeite (potiche) em uma relação desgastada, acostumada a não constar na lista de prioridades do marido (Robert, vivido por Fabrice Luchine), um homem desprezível e mulherengo, odiado por seus funcionários e ignorado por seus filhos. O cenário (final da década de setenta) é retratado de forma farsesca, garantindo um tom quente e colorido nas cenas de Deneuve, contrastando com os tons frios dos momentos em que Fabrice participa.
Greve de funcionários e a ascenção do movimento feminista eram o cenário comum da época na França, porém o diretor não força a mão no viés político, deixando claro se tratar de uma típica comédia farsesca. Sua origem teatral compromete em certos momentos, tornando alguns diálogos e cenas um tanto quanto forçados, mas nada que comprometa o resultado final. Vale destacar a presença carismática do sempre ótimo Gérard Depardieu (Maurice Babin), como um deputado que esconde um valoroso segredo. Sua química com Deneuve é um prazer aos olhos, simbolizada pela fantástica cena de dança em uma típica discoteca da época.
Uma fazenda de produção de leite em Uberlândia, no Triângulo Mineiro, com plantel de 600 cabeças e 270 vacas em lactação, produz em média sete mil litros por dia. Na criação, o pecuarista Delcio Tannus Filho utiliza a técnica da fertilização in vitro – ou bezerro de proveta. Para isso, ele recebe o veterinário da central de sêmens de Uberaba, Rodrigo Longo, que avalia 17 características de cada candidata. Depois, envia as informações para um programa de computador que limita o parentesco do rebanho. Alguns trabalhos mostram perda de até US$ 24 para cada ponto percentual de aumento de consanguinidade.
No escritório, eles fazem os casamentos entre as vacas da fazenda e os touros da central através do sêmen catalogado. “O programa mostra que pode haver uma melhoria de aproximadamente 200 quilos de leite por animal por ano. Além disso, nós estamos conseguindo melhorar aqui mais de 2.3 em vida produtiva. Isso significa que as vacas irão produzir a mais 2.3 meses de vida produtiva. O investimento anual nesses animais em fase de lactação seria de R$ 24 mil em sêmens”, explica o veterinário. Para Delcio, esse não é um investimento alto para a fazenda: “Se colocar em conta o melhoramento que eu estou tendo do rebanho e a produção que eu vou ter, não é um custo alto”.
As doses chegam ao curral em um botijão e o próprio funcionário da fazenda, que recebeu treinamento, faz as inseminações. Na lista de touros dos acasalamentos estão alguns que pertencem à outra fazenda. Os donos de um plantel de Uberaba, por exemplo, têm 20 touros produzindo sêmen em centrais, mas seu maior patrimônio são as fêmeas que, a partir de uma rigorosa seleção, são vendidas a outros criadores como grandes produtoras de leite.
As bezerras em fase de cria são amamentadas duas vezes por dia e ainda recebem ração. “Aqui a gente oferece concentrado e volumoso para tentar estimular esse animal a virar ruminante mais cedo”, diz o veterinário Eduardo de Oliveira. Os animais vivem sob a vigilância de José Bonifácio Filho, olheiro das bezerras desde a primeira lactação, em torno dos 36 meses. “Tem alguns animais que não correspondem. Genética não é um mais um, então você tem que avaliar para cuidar dos melhores indivíduos”, avalia.
A vaca só vai ser considerada de elite se todo o trabalho de cruzamentos e manejo for traduzido em boa produção de leite. “São dois resultados em um processo de seleção que serão aferidos. Um é a produção do indivíduo, produção de carne ou de leite. O outro é a sua progene. Ele tem que transmitir o que ele produz. Com o uso da reprodução assistida que iniciou-se com a transferência de embrião, houve uma aceleração na reprodução das fêmeas. Isso também democratizou e barateou a genética através das mães”, afirma o veterinário Homero Ribeiro.
O veterinário Juliano Franco é considerado um dos principais promotores de genética na região norte do país. Em Araguaína, no Tocantins, ele conta que passa mais tempo na estrada do que nas propriedades. “Dependendo da localização da propriedade, chega a até 900 quilômetros, próximo a São Luiz, Teresina e Belém. São locais bastante distantes e propriedades que têm que usar estrada de terra, pegar balsa para atravessar o rio Araguaia, o rio Tocantins e acaba sendo a solução para essas propriedades que querem fazer melhoramento genético.
O Brasil é o maior exportador de carne do mundo e autossuficiente na produção leiteira.
Para manter o rebanho cada dia mais produtivo, não há outro caminho: o melhoramento passa sempre pela genética.
A comercialização de sêmen bovino vem crescendo no Brasil. De acordo com a Asbia (Associação Brasileira de Inseminação Artificial), em 2010 foram vendidas 10,5 milhões de doses e no primeiro trimestre de 2011 houve um aumento de 16,5% em relação ao mesmo período do ano passado.
Um grupo de consultores de uma das maiores centrais de produção de sêmen do país percorre anualmente as fazendas à procura dos melhores touros. A escolha começa com garrotes de um ano e meio. O fenótipo, ou seja, as características visuais como peso, altura e pelagem são avaliadas. Outro fator levado em conta é o genótipo, o histórico genético de cada animal: quem é o pai, a mãe, e quais as chances dele passar o pedigree para frente.
Claudio Sabino, fazendeiro de Uberaba, no Triângulo Mineiro, é dono de um dos campeões de produção de sêmen do Brasil e acredita que o segredo para ter um rebanho de qualidade passa pelo resultado dos bons cruzamentos. “O intervalo entre gerações de um bovino era de cinco anos. Hoje, está com três, quatro anos, pela precocidade que aconteceu no zebu. Hoje tem muita seleção que está fazendo o primeiro parto aos dois anos. Tem muita seleção que já está fazendo o abate dos machos aos dois anos”, explica o produtor.
Segundo o veterinário Tiago Carrara, gerente da central de sêmen, o mercado está cada vez mais exigente: “Antigamente a gente olhava só o peso, mas aí deparamos com a dúvida de se nossas vacas estavam sendo boas mães e dando leite suficiente para que nossos bezerros pudessem crescer de forma produtiva e eficiente. Então decidimos investir em habilidade materna. As novas tecnologias têm buscado muito em questões de qualidade de carcaça, para que o produto no frigorífico tenha qualidade”.
A rotina de uma central de produção de sêmen começa com a escolha de touros. Aos dois anos de idade, os melhores animais de cada fazenda vão para a central, onde passam por uma quarentena e já começam a produzir sêmen. Alguns animais despertam tanto interesse do mercado que a central vende todo o sêmen que coleta e não consegue fazer um estoque. Esses touros nunca voltam para a fazenda de origem e passam a vida inteira em piquetes.
Cada piquete tem 1,2 mil m² com sombra, cama coberta de areia, serragem e muita mordomia. Não é para menos, já que um touro que vende 40 mil doses de sêmen por ano pode faturar R$ 1 milhão no período. A pastagem é feita sobre grama estrela, que tem valor nutricional baixo e resiste bem ao pisoteio de animais que pesam cerca de uma tonelada.
A ração dos touros é balanceada e oferecida duas vezes ao dia. Cada animal tem uma dieta diferente, identificadas por argolas – vermelhas significam que o animal está de regime. Touros gordos ficam preguiçosos e não produzem sêmen de boa qualidade. A rotina deles consiste em comer, pastar, dormir e ter o material coletado.
A monta é feita em vacas chamadas de manequim e acontece no meio dos piquetes para estimular a competição entre os touros e aumentar a libido e a vontade de cruzar. Algumas vezes isso leva tempo e o coletador de sêmen precisa esperar. Como a monta é rápida e o sêmen tem que cair dentro do tubo, o peão Jorge Silvano é paciente e muito ágil na hora certa. “Ele estava com uma vaca, não estava muito bom, chegou a outra e ele animou mais rápido. Às vezes, no outro dia, ele não vai querer essa e vai querer a outra”, explica.
Assim que o sêmen é coletado, vai para o laboratório para ser avaliado. Um computador examina a qualidade do material e, na tela, é possível ver a movimentação dos espermatozóides e saber quais são os mais lentos e quais os mais eficientes. Com esse diagnóstico, fica mais fácil saber quantos espermatozóides devem conter em cada dose.
Só em uma das centrais, 20 mil doses de sêmen são produzidas por dia. Por isso, o controle de identificação precisa ser rigoroso. Cada dose é envasada em uma palheta com nome e número do animal, congelada a uma temperatura de -196ºC e guardada em nitrogênio líquido.
O técnico de laboratório Tiago Nogueira, responsável pelo raqueamento do sêmen, precisa ter muita atenção para não misturar as palhetas e os touros.
Tiago explica que o que determina o valor de cada dose é a genética, enquanto algumas custam R$ 10, outras chegam a custar R$ 3 mil. “A média de uma dose de sêmen custa R$ 17. É um investimento muito baixo para um retorno muito alto. Hoje, a gente consegue fazer o investimento em um botijão com mais de 500 doses de sêmen por R$ 4 mil. Por esse valor, você não compra um touro de alta qualidade genética. Então, a gente consegue levar para a fazenda por R$ 4 mil todo o material necessário para inseminação artificial e o sêmen de um dos melhores touros que se tem no mercado".
Mesmo sendo as crianças o público alvo prioritário, poderia ter sido evitado o excesso de clichês (problema em quase todas as animações da Dreamworks), fazendo parecer em certos momentos que estamos assistindo uma animação da década de 80 (mesmo que o visual seja moderno). O elemento que mantém a atenção dos adultos até o fim é a interpretação inspirada de Jack Black (e Lúcio Mauro Filho na ótima dublagem nacional) e o carisma que ele consegue dar ao corajoso protagonista, que já está na liderança dos Cinco Furiosos, mas tem uma lacuna a ser respondida em sua vida: por que ele é um urso e seu pai um ganso? Em uma válida mensagem para as crianças sobre as diferenças (análogas a todos nós), o personagem tenta descobrir sua identidade e sua função no ambiente em que habita. As respostas dadas são previsíveis, porém divertirão os pequenos.
Comparativamente, não é das melhores animações que o próprio estúdio já criou. A lição de moral já bastante desgastada poderia ter sido exposta de maneira muito mais agradável, assim como o resultado final poderia ser mais ousado e emocionante, mas a intenção desta vez parece ser somente lucrar com o sucesso do filme original.
O etanol hidratado subiu 0,78% e o anidro ficou praticamente estável, com aumento de 0,01% nas usinas de São Paulo, esta semana, de acordo com os indicadores do Centro de Estudos Avançados em Economia Aplicada (Cepea/Esalq) divulgados há pouco. O preço do anidro, misturado em 20% à gasolina, variou de R$ 1,3817 para R$ 1,3819 o litro, em média, ante a semana passada. Já o litro do hidratado saiu de R$ 1,2725, para R$ 1,2824, em média, entre os períodos. Os preços não incluem impostos.
Segundo a equipe de pesquisadores do Cepea/Esalq, a semana foi marcada pela estabilidade no mercado dos combustíveis, refletida nas pequenas variações de preços. Os negócios foram menores, em virtude do feriado da Proclamação da República, na última terça-feira.
Baseado na história real da sul africana Saartjie (ótima atuação da estreante cubana Yahima Torres), que se apresentava em circos de aberrações na Londres do início do século dezenove. O público se chocava com as grandes dimensões de seu corpo (diferente do padrão da mulher européia da época) e médicos anatomistas chegavam a utilizá-la como objeto de estudos, comparando suas nádegas às de um babuíno e a dimensão de sua cabeça com a de um macaco, tentando provar a tese de que ela simbolizava o elo perdido entre os macacos e os africanos. Nesta cena que se passa logo no início, fica impossível não nos lembrarmos de situação semelhante no clássico de David Lynch: “O Homem Elefante”. A atmosfera é tão opressiva quanto!
A intenção do diretor é nos transformar em membros do público (com uso ostensivo de câmera em primeira pessoa na platéia), que assiste a degradação a qual a jovem se permite passar, em longas (muito longas) e torturantes cenas. A brutal exposição de seu corpo pode afastar o público casual, porém aqueles que suportarem os excruciantes 160 minutos da obra serão recompensados ao final, com pelo menos uma cena de extrema beleza, onde a protagonista revela seu lado humano e sensível. Não chega a ser tão eficiente quanto o clássico lamento de John Merrick no filme de Lynch (“Eu sou um ser humano!”), porém emociona.
Para terem uma noção clara do que esperar ao assistirem “Vênus Negra”, basta imaginarem uma combinação entre “O Homem Elefante” e “A Paixão de Cristo” de Mel Gibson. Em certos momentos, a exposição da humilhação humana beira o sadomasoquismo, infelizmente deixando o aprofundamento psicológico dos personagens (e suas motivações) em segundo plano.
Em todo o estado do Piauí, 96 mil famílias se inscreveram este ano no programa Garantia Safra. Desse total, 38 mil estão pleiteando o dinheiro do seguro porque perderam a maior parte da colheita com a estiagem do primeiro semestre.
Os agricultores receiam também ficar sem a ajuda do seguro porque até o final de outubro, o governo do estado não havia quitado a parte que lhe cabe no programa. Os agricultores e as prefeituras pagaram as suas cotas, mas sem a contribuição do governo estadual, o benefício não pode ser repassado aos agricultores que tiveram prejuízos.
A última informação é que o governo quitou as parcelas que estavam em atraso. O secretário de Desenvolvimento Rural no Piauí, Rubens Martins, pediu para a secretaria entregar os comprovantes de pagamento. Pelos documentos, o governo afirma que pagou R$ 3,2 milhões.
O Ministério do Desenvolvimento Agrário informa que a partir do pagamento vai rever a situação dos municípios que tiveram perdas.
José, agricultoror de Sertânia, no sertão de Pernambuco, está terminando a limpeza da área para começar em breve a plantar novamente milho e feijão. No primeiro semestre deste ano, ela diz que só teve perdas por causa da estiagem. O Garantia Safra seria um auxílio importante, mas Maria José está com receio de ficar sem o benefício.
Outro município do sertão de Pernambuco que está com o mesmo problema é Petrolina. A informação recebida foi que o Garantia Safra não será pago este ano, notícia que deixou preocupados os agricultores do distrito de Rajada.
O Ministério do Desenvolvimento Agrário informa que o município de Petrolina não seria contemplado com o benefício porque não ficou confirmada a perda agrícola igual ou superior a 50%, o que impede o pagamento. De acordo com a prefeitura, o governo federal tem como base, dados de análises meteorológicas, números de comercialização de produtos e informações do IBGE.
O que está faltando é um acordo sobre os critérios. Quanto à medição da chuva, o Ministério usa a média do município como um todo, não leva em conta as diferenças de uma área para outra. Os técnicos do IPA, o Instituto Agronômico de Pernambuco, atestam as perdas locais e para eles houve, sim, perdas significativas em Sertânia, por exemplo.
No Ministério do Desenvolvimento Agrário, em Brasília, a secretaria de Agricultura Familiar informa que as divergências em relação ao seguro são comuns. Os técnicos recusam os laudos dos municípios quando discordam de pontos do relatório, nos casos em que não há, por exemplo, evidências de perdas de 50% de perdas na plantação.
Uma reavaliação da situação dos municípios de Sertânia e Petrolina será realizada e o Ministério pode decidir sobre os pagamentos até a semana que vem.
A nova linha de crédito foi aberta para devedores e para quem está em dia com outros financiamentos do Pronaf e do Proger. De acordo com o Ministério do Desenvolvimento Agrário todos os agricultores podem participar. “Tudo foi pensado de forma a alcançar o maior número de produtores possível”, conta Francisco Albuquerque, coodenador do CMN, Conselho Monetário Nacional.
Podem participar os pequenos agricultores com contratos de custeio fechados até a safra passada e de investimentos feitos até agora. O limite de crédito é de até R$ 30 mil com prazo de quitação de 10 anos e carência de 12 meses para o início do pagamento. Os juros serão de 2% ao ano e a taxa de adesão é de 3% do valor do empréstimo.
Segundo o Ministério, cerca de 250 mil pequenos agricultores devem aos bancos. O valor total da operação deve girar em torno de R$ 2 bilhões. “O objetivo é dar possibilidade para que todos os agricultores familiares que tiveram problemas de pagamento no passado, e que continuam tendo algum tipo de problema, possam retomar o crédito, recompor as dívidas, ficar adimplente e voltar a ter crédito”, explica Laudemir Muller, secretário de Agricultura Familiar.
Os agricultores familiares adimplentes, que não estão com os pagamentos atrasados, têm até o dia 29 fevereiro do ano que vem para aderir à nova linha de crédito. Já o prazo para os devedores é até o fim de fevereiro de 2013. Quem utilizar a linha de crédito vai ter acesso ao Seguro Agrícola e ao programa de Garantia de Preços da Agricultura Familiar.
Em “Estamos Juntos”, o diretor Toni Venturi acerta em não querer explicar tudo, “mastigar” a experiência para o público. Além de ousar fugir dos tradicionais apelos nacionais, focando suas câmeras na queda e redenção psicológica da jovem médica Carmen (vivida brilhantemente por Leandra Leal, cujo carisma e talento se encaixam perfeitamente nas lentes de cinema).
A maneira que o cineasta encontrou de nos fazer visualizar os meandros da psique de sua personagem principal encontra similaridades na obra de Roman Polanski:“Repulsa ao Sexo” e em “Persona” de Ingmar Bergman. O título (de múltiplas interpretações) encontra sua definição perfeita na bela introdução, onde vemos a cidade de São Paulo em todas as suas ambigüidades sociais, com os altos arranha-céus contrastando com as comunidades pobres.
Outro ponto a ser destacado é a linda fotografia de Lula Carvalho, que mais uma vez engrandece o resultado final. Cauã Reymond surpreende como Murilo, um amigo homossexual fútil que acabará disputando com a protagonista, as atenções do jovem violinista argentino Juan (Nazareno Casero). Neste ponto, o filme encontra seu grande problema. A partir do momento em que Nazareno entra em cena, não existe mais um senso de unidade na atuação e acabamos tendo nossa imersão danificada. Dedicarei um parágrafo (um parêntese) para explicar melhor este conceito.
Este é um problema comum no cinema nacional, posto que diferente de outros países no mundo, nós não temos uma escola de atuação ou um método predominante. Você pode estar assistindo um filme onde o protagonista seja de formação teatral inglesa, sua parceira advinda das telenovelas e o vilão, um artista circense! Esta mistura pode até dar certo, mas na maioria das vezes atrapalha nossa crença na naturalidade (essencial na linguagem cinematográfica). Deveria haver maior bom senso: ou todos atuam como em “Hamlet” ou todos sejam histriônicos como Matheus Nachtergaele! Enquanto Leandra Leal, Dira Paes e Cauã Reymond esbanjam naturalidade, Nazareno parece estar atuando em uma peça de teatro. Resultado: ilusão sacrificada! Mas a culpa não é do ator, mas sim de quem o escalou.
Dira Paes (Leonora) faz parte do núcleo base da trama. Ela é a líder da comunidade carente onde a jovem médica dá auxílio. Porém a força de caráter de Leonora e a garra dos membros da comunidade serão fundamentais na redenção da personagem principal, cuja vida sofrerá um baque ao constatar uma grave doença.
Um filme interessante, maduro tecnicamente e que não subestima o público. Parabéns a Toni Venturi e ao roteirista Hilton Lacerda, por entregarem (até o presente momento) o melhor filme nacional do ano!
Ah... Como eu gostaria de passar algumas tardes com Margueritte! Sem dúvida, a adorável senhora seria inesquecível durante todos os dias que me restam. Ela é uma daquelas raras personagens que transportam o espectador para outra dimensão... uma dimensão mais doce e mais delicada que transforma a visão de mundo mesmo após o surgimento dos créditos.
Gisèle Casadesus (aos incríveis 96 anos de idade) é fantástica ao dimensionar sua personagem com tamanho afeto. Suas expressões faciais desfilam pensamentos que acompanham fielmente as palavras da sua amigável voz. Ah... Como eu gostaria de passar algumas tardes com Margueritte!
O roteiro coeso e muito bem estruturado (inclusive, em seus flashbacks imprescindíveis) do diretor Jean Becker e de Jean-Loup Dabadie, baseado no livro de Marie-Sabine Roger, permite a troca de sentimentos entre os personagens e o público sem se tornar um exemplar sentimentalóide. Para isso, abre mão de qualquer trilha sonora melodramática e conta com a formidável riqueza de detalhes emprestada por Gérard Depardieu à sua personagem.
Vivendo um ogro francês de poucos recursos intelectuais, mas tão afável quanto a própria Margueritte, Depardieu, em boa hora, surge como uma crítica sutil aos valores perdidos e, mesmo que não seja espelho para os analfabetos funcionais (que, possivelmente, não chegarão perto desse filme), é introduzido (e tem o poder de introduzir o espectador) no universo mágico dos livros. “Ler? Tentei uma vez e não deu muito certo.”, afirma.
Apostando na simplicidade e apoiado em um elenco extremamente comprometido, Jean Becker apresenta um trabalho inquestionável de poesia visual (apoiado pela brilhante fotografia quase vintage de Arthur Cloquet), ressaltando com excelentes planos, inclusive, a improvável comoção de um gato ao escutar Germain (Depardieu), em vão, procurar e entender palavras em um dicionário.
Curto em sua duração, mas gigante em suas intenções, todos os minutos do filme são dignos de apreciação... assim como cada frase de um bom livro. Ah... Como eu gostaria de passar algumas tardes com Margueritte!
Saber reconhecer o próprio erro e consertar o mal feito para o bem dos fãs (e, claro, para seu próprio sucesso) são atitudes de muita personalidade. Reconstruir uma franquia aceitando, afinal, seu caráter leve e simples para resgatar o que se perdeu nas duas aventuras anteriores é, portanto, um mérito louvável desse quarto filme capitaneado pelo ilustre Jack Sparrow.
Jogando aos tubarões (ou às sereias? – de qualquer forma, deve ser um péssimo trocadilho) o ótimo e subestimado diretor Gore Verbinski (que havia pesado a mão após o excelente Piratas do Caribe: A Maldição do Pérola Negra) pelo menos cobiçoso Rob Marshall, a Disney conseguiu reencontrar aquela fórmula que funcionou tão bem no primeiro longa, fugindo dos roteiros mais adultos e complexos dos segundo e terceiro volumes. O resultado, então, é admirável.
Renovando, também, o elenco (mais uma vez liderado pelo impagável Johnny Depp – agora, o ator mais bem pago do planeta), a película é tão satisfatória fazendo o que se propõe que dificilmente haverá espaço para o espectador sentir saudade das personagens do Orlando Bloom e da Keira Knightley. Aliás, a química e o duelo de talento entre Depp e Penélope Cruz (que várias vezes rouba a cena) são tão intensos que podem valer todo o preço do ingresso (a menos que você tenha pagado para encarar um péssimo 3D utilizado de forma descartável e sem propósito – nesse caso, o casal conseguirá o(a) consolar pelos royalties gastos a mais).
A direção de arte consegue ser ainda mais competente que nos três longas anteriores, apresentando um resultado extremamente conciso e convincente junto à fotografia e ao espetacular figurino.
Hans Zimmer (um dos maiores injustiçados da última edição do Oscar), mais uma vez, confirma a sua ascensão como compositor e, retomando o tema já realizado anteriormente (por Klaus Badelt – Piratas do Caribe: A Maldição do Pérola Negra), insere uma nova dimensão à trilha que, mesmo sendo instigante e muito presente, é consciente o bastante para jamais afogar (outro trocadilho infame!) a projeção.
Piratas do Caribe: Navegando em Águas Misteriosas, ao se assumir como uma aventura sem pretensões mirabolantes, termina por ser ainda mais adulto... Um daqueles adultos que faz questão de ter seus incríveis momentos infantis... Talvez após ter tomado alguns goles de rum ou, quem sabe, por ter encontrado a fonte da juventude. Trocadilhos?
De acordo com dados da AIBA, Associação dos Agricultores Irrigantes da Bahia, há a expectativa que haja um crescimento de área plantada. O aumento deve ser de 153 mil para 210 mil hectares esse ano. A produtividade esperada para esta safra é de 150 sacas por hectare.
“Com o preço bom, o pessoal capitalizado e o clima ajudando, a rotação este ano será bastante interessante”, avalia o agrônomo Paulo Roberto Gouveia.
O produtor Marcelo Kappes tem 25% da área reservada para o milho. Os equipamentos novos fizeram com que ele realizasse o plantio em uma semana. Ele tem a tradição de plantar milho, mas realiza a rotação de cultura para evitar pragas e doenças e melhorar as condições físicas do solo. Nesta safra o algodão deu lugar ao milho.
Além dos cuidados com o solo, o milho é o grão da vez para o produtor por já ter venda garantida para os estados de Alagoas, Paraíba, Pernambuco e Ceará. Mais de 70% da área destinada ao grão já foi plantada na região de São Desidério, na Bahia.
Visualmente possui muitos méritos, como a interessante e simbólica cena inicial onde vemos uma tela dividida em duas, com uma mostrando a ação pelo ponto de vista do morador e a outra pelo ponto de vista de seu vizinho. A cena mostra um buraco sendo aberto a marretadas em uma parede. O barulho incomoda Leonardo (vivido por Rafael Spregelburd), que transtornado descobre se tratar de uma pequena obra de seu vizinho Victor (Daniel Aráoz) para abrir uma janela que ficará de frente para sua sala de estar. Mesmo ele explicando que o faz para receber um pouco mais de luz do sol em sua casa, o jovem designer se mostra impassível. Se segue deste momento em diante, uma sucessão de situações cômicas (nem todas muito inspiradas) e reutiliza o velho conceito de “opostos que se atraem”. Enquanto Leonardo se mostra a princípio muito sistemático e bem sucedido, seu vizinho aparenta ser grosseiro e cruel. Como se é esperado, com o tempo ambos vão se surpreendendo com suas verdadeiras personalidades, ao cair das máscaras.
Sem querer estragar as minguadas surpresas, basta dizer que é um filme gostoso de assistir, porém que muito provavelmente irá se desvanecer de sua mente logo após o término.
